Der Deutsche Balladenkatalog
Einführung in den Thesaurus
Die im Thesaurus aufgeführten Themen und Rollen bilden das Herzstück der Suchmaschine für den Deutschen Balladenkatalog (DBK). Die thematische Klassifizierung nach Sachgebieten in einem Thesaurus sammelt und ordnet traditionelle Erzählelemente und ermöglicht so eine systematische, logische und gründliche Suche in der Balladendatenbank.
Die im Thesaurus aufgeführten Themen drücken gängige Handlungsmuster von Balladen aus, die in vielen Balladenversionen und -typen vorkommen. Der Thesaurus klassifiziert und ordnet sie in logische Kategorien und Unterkategorien ein, um effektive Suchen zu ermöglichen, selbst nach Material, das dem Forscher noch unbekannt ist.
Der Thesaurus arbeitet mit einem „kontrollierten Vokabular“ von Themen, das die Mehrdeutigkeiten der Alltagssprache auf ein begrenztes, standardisiertes Set konsistenter Kategorien reduziert. Da die Themen Abstraktionen realer Balladentexte darstellen, verringern sie die Variationen, mit denen ein Handlungselement beschrieben werden kann, auf eine einzige, stabile Rubrik. Dadurch ermöglichen sie es, relevante Daten zu finden, anstatt aufgrund inkonsistenter Wortwahl oder motivischer Variationen in den Liedtexten zu scheitern.
Diese Themenkategorien dienen als „Deskriptoren“ oder „Tags“, die auf bestimmte Balladen in einer Datenbank verweisen, und sind in Kategorien eines Thesaurus eingeteilt, um die Suchgenauigkeit und Reproduzierbarkeit zu erhöhen. Die Dropdown-Menüs zur Auswahl geeigneter Themen dienen als „geführte Suche“, um Forscher zuverlässig zu ihrem Ziel zu führen. Die Themen kennzeichnen einzelne Balladeneinträge in einer Datenbank, sodass Benutzer Balladen anhand des logisch klassifizierten tags (Themen) finden können. Die Balladeneinträge lassen sich anschließend über ihre URL im Katalog abrufen.
Die Themen sind klassifiziert: Jedes Thema gehört zu einer Hauptkategorie. Andererseits wird ein einzelner Balladentyp in der Datenbank mit mehreren Themen und Rollen versehen, je nachdem, wie sich die Handlung des Liedes entwickelt. Manche Themen erfordern zusätzliche Tags (sogenannte „Ko-Klassifizierung“). Ein mit „490: Beschwerde“ getaggtes Lied wird auch mit dem Inhalt der Beschwerde getaggt, z. B. „630: Tod“ oder „320: Trennung“. Jedes dieser Themen führt zu den entsprechenden Balladeneinträgen im Katalog.
Der Thesaurus ist nur insofern „hierarchisch“, als jedes Thema seiner jeweiligen Hauptkategorie zugeordnet ist. Beispielsweise gehört „110: Werbung“ zur Kategorie „100: ANGEBOTE, ANFRAGEN, FORDERUNGEN“; das heißt, eine Person bietet eine romantische Beziehung an, bittet darum oder fordert sie. Ebenso erfüllt oder verletzt in „Thema 210“ eine Person in einer bestehenden romantischen Beziehung der Kategorie „200: VERPFLICHTUNGEN, BINDUNGEN, ERWARTUNGEN“ die üblichen Erwartungen an diese Partnerschaft (rechtlich oder nicht). Die 100er-Reihe umfasst somit „Liebende“, „Kandidaten“ und „Antragsteller“, während die 200er-Reihe „Ehepartner“, „Angestellte“ und „Richter“ umfasst. In der Kategorie 400 dreht sich alles um verschiedene „Wettbewerbe“, seien sie verbaler, psychologischer oder physischer Natur.
Der Thesaurus ist im Allgemeinen nicht hierarchisch aufgebaut. Kein Thema oder keine Kategorie ist grundsätzlich wichtiger als eine andere. „Angebote“ sind nicht wichtiger als „Verpflichtungen“, „Liebende“ nicht wichtiger als „Familie“. Innerhalb der Rollen ist zu beachten, dass Beziehungen nicht auf Gegenseitigkeit beruhen müssen. Manche Themen implizieren ein anderes („650: Mord“ oder „210.1: Ehebruch“ implizieren sicherlich „245.a: Verrat“), aber kein Thema ist an ein anderes gebunden. Kein Thema oder keine Rolle schließt ein anderes aus. Ein Thema kann ein anderes ergänzen (Koklassifizierung).
Die thematische Klassifizierung ist in 10 Hauptkategorien unterteilt:
100 ff. ANGEBOTE, BITTEN, FORDERUNGEN
Diese werden vielleicht nicht unbedingt durch bestehende persönliche Beziehungen motiviert, obwohl aus solchen Handlungen oft zwischenmenschliche Beziehungen entstehen: Verführungen, Bitten um Gnade, Anheuerung
200 ff. VERPFLICHTUNGEN, ZUSAGEN, ERWARTUNGEN
Ausgehend von bestehenden persönlichen Beziehungen oder von „berechtigten“ Erwartungen, die sich aus solchen Beziehungen ergeben (wie z. B. familiären, romantischen oder beruflichen Beziehungen).
300 ff. AUFBRÜCHE, ABSCHIED UND SUCHEN
Weggehen, woanders hingehen, aus einem bestimmten Grund, sei es freiwillig, notwendig oder erzwungen.
400 ff. WETTBEWERBE (physisch, psychisch usw.)
Wettkampf (manchmal in Spielform) um die Vorherrschaft (oft ohne Regeln), von „Tricks“ bis hin zu „Krieg“
500 ff. JOURNALISTISCHE BERICHTE, GOTTESPRÜFUNGEN, MISSGESCHICK
Abenteuer, Ereignisse, Prüfungen, Widrigkeiten, Heldentaten, sogenannte „wahre Begebenheiten“ oder „erstaunliche Dinge“, oft Ereignisse in einer Reihe, manchmal eher beschreibend als erzählerisch.
600 ff. TOD UND UNGLÜCK
Tod, Tötung, schwere Schäden, Unfälle, Verletzungen, Katastrophen, Unglücke, ob vorsätzlich oder nicht.
700 ff. SOZIALE EREIGNISSE
Größere öffentliche, gesellschaftliche Veranstaltungen und Vorfälle mit Beteiligung von Gruppen.
800 ff. ENTDECKUNGEN, INFORMATIONEN, ZUSAMMENHÄNGE, VERBINDUNGEN
Informationen und Verbindungen zwischen Personen, ob real oder falsch, absichtlich, erzwungen oder zufällig; Enthüllungen, Prüfungen, Fragen und Antworten.
900 ff. GERECHTIGKEIT, RECHT UND RACHE
Gerechtigkeit aus der Perspektive der Ballade – sei sie rechtlicher, außergesetzlicher, persönlicher, institutioneller, poetischer oder göttlicher Natur..
000 ff. METAPHORISCHE LIEDERZÄHLUNGEN
In diesen Liedern wird die Bedeutung der Ballade zwar verstanden, aber nicht direkt im Text ausgesprochen. Die Nachtigall oder anderer Vogel in „Nachtigal als Warnerin“ bewahrt seine Freiheit davor, beherrscht oder gekauft zu werden. Impliziert ist entweder, dass das Mädchen ihre Jungfräulichkeit bewahren soll (001: Liebesmetaphern) oder dass man angesichts politischer Dominanz seine Freiheit verteidigt (003: Politische Metaphern). Öfters sind diese impliziten metaphorischen Bedeutungen den Trägern der Tradition zugänglicher als Außenstehenden. Eine Klassifizierung, die sich ausschließlich auf den Text stützt, würde den Kern der Sache völlig verfehlen. Das Lied über den Kesselflicker, der all ihre „Töpfe” repariert, handelt gewiss nicht nur von der Instandsetzung von Küchengeräten; und genau das ist die Kernaussage des Liedes.
Jede dieser Hauptkategorien enthält Themen, die zur Klassifizierung der Balladen in diesem Katalog verwendet wurden und über die Dropdown-Menüs zugänglich sind. Es wird davon ausgegangen, dass jedes Thema und seine jeweiligen Unterkategorien (Erzähleinheiten) das Konzept der übergeordneten Überschrift ausdrücken.
Die Überschriften 100 (ANGEBOTE, BITTEN, FORDERUNGEN) und 200 (VERPFLICHTUNGEN, ZUSAGEN, ERWARTUNGEN) verlaufen weitgehend parallel. Die „ANGEBOTE“ dienen in der Regel der Anbahnung von Beziehungen, während die „VERPFLICHTUNGEN“ die Erwartungen an bestehende Beziehungen (z. B. Liebe/Ehe, Familie, Wirtschaft usw.) betreffen. „Abmachungen, Wetten, Abmachungen, Verträge, Entschädigungen, Pläne“ wirken in einer Handlung ganz unterschiedlich, je nachdem, ob sie initiiert werden (und abgelehnt oder angenommen werden können, Thema 170) – oder ob bestehende „Verschwörungen, Eide, Darlehen usw.“ (270) eingehalten oder gebrochen werden.
Die ROLLEN UND BEZIEHUNGEN funktionieren ähnlich wie die Themen, wenn auch in einer anderen „Dimension“, indem sie die Akteure anstatt ihrer Handlungen erfassen. Sie sind aus den Liedtexten abstrahiert und beziehen sich auf die Funktionen der verschiedenen Akteure innerhalb des Figurenensembles. Ein Verwalter, der als Elternteil agiert, wird als Elternteil klassifiziert. Ein Wirt, der als Elternteil agiert, fungiert als „Familienmitglied“, aber wenn er seinen unerkannten Sohn ermordet, fungiert er auch als „Verbrecher“, und wenn der unerkannte Sohn ermordet wird, weil er Gast im Gasthaus ist, agieren er und sein Vater beide in einer „beruflichen oder wirtschaftlichen Beziehung“. Die Ballade von der „Mordeltern“ (DBK 04.11g-01a) wird allen drei dieser relevanten Rollenbeziehungen zugeordnet: F, O, V.
Die metaphorischen Erzählungen (Themen 001–004) erfassen jene Balladen, deren wörtliche Handlung nur die eine Hälfte eines doppeldeutigen Sinnbilds darstellt. Dies spiegelt die Tatsache wider, dass sich die Handlungen in der Erzählung manchmal auf etwas Implizites beziehen, anstatt direkt darauf Bezug zu nehmen. Die Nachtigall in „Nachtigal als Warnerin“ (DBK 03.B2d-01) bewahrt ihre Freiheit, weder beherrscht noch gekauft zu werden. Impliziert werden kann, dass das Mädchen ihre Jungfräulichkeit bewahren soll (001: Liebesmetaphern) oder dass man angesichts politischer Dominanz seine Freiheiten verteidigen soll (003: Politische Metaphern). Oftmals sind diese metaphorischen Bedeutungen den Trägern der Tradition impliziter zugänglicher als Außenstehenden.
Eine Klassifizierung, die sich ausschließlich auf den Text stützt, würde den Kern der Sache völlig verfehlen. Das Lied über den Kesselflicker, der alle „Töpfe” der Köchin und der Hausangestellten „repariert“ (DBK 10.N-15), handelt gewiss nicht nur von der Reparatur von Küchengeschirr; und genau darum geht es in dem Lied: sexuelle Anziehungskraft und geistreiche Metaphern. Diese metaphorischen Themen sind im Grunde redundant, da die Balladen sowohl nach ihrer wörtlichen als auch nach ihrer metaphorischen Bedeutung klassifiziert werden.
Liebes- und erotische Metaphern (001) sind am häufigsten, gefolgt von politischen Metaphern (003) – sowohl aus offensichtlichen Gründen als auch aufgrund künstlerischer Kreativität.
Insgesamt gibt es etwa 80 Themen („Deskriptoren“ oder „Tags“), die zur Klassifizierung (Tagging) der Balladen in diesem Katalog verwendet wurden. Die vollständige Liste finden Sie im Thesaurus oder über die Dropdown-Menüs auf der Suchseite. Einen allgemeinen Überblick bietet die Übersicht. Vereinzelt auftretende Lücken in den Nummerierung sind auf laufende Überarbeitungen zurückzuführen.
Die Klassifizierungsthemen verfügen über Dezimalunterteilungen, die „Erzähleinheiten“ und „Aspekte“ angeben. Beides sind beschreibende Elemente, die dem Benutzer helfen, relevante Themen zu entdecken und die Themen präziser zu gestalten, indem typischen Handlungselementen bestimmten Themen zugeordnet wird. Die indizierten Themen sind über die Dropdown-Menüs zugänglich, während die optionalen Erzähleinheiten und die Aspekte über die erweiterte Suche abgerufen werden können. Gibt es keine passende Erzähleinheit oder keinen passenden Aspekt unter einem bestimmten Thema, so wird das Lied allein anhand des Themas indexiert. Wenn beispielsweise eine „110: Werbung“ erfolgreich ist ("110.b"), endet sie möglicherweise nicht mit einer Heirat ("110.7"), in diesem Fall wird das Lied nur unter "110.b" indexiert. Die Auswahl von „110: Brautwerbung“ im Dropdown-Menü führt in jedem Fall zum gewünschten Ergebnis, unabhängig davon, ob eine Erzähleinheit oder ein Aspekt ausgewählt wurde.
Ein Verzeichnis bietet eine weitere Möglichkeit, auf die Themen im Thesaurus zuzugreifen. Dieser Index der Beschreibungen, Erzähleinheiten und Aspekte des Thesaurus bietet eine alternative Möglichkeit, alle im Thesaurus verwendeten Begriffe alphabetisch zu durchsuchen und den Benutzer so zu effektiven thematischen Suchen zu führen.
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